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镜头的运动，是一个不断确定又随时否定电影空间的矛盾过程。在这个过程中，被摄体和前后景物之间的关系都在发生连续的变化。这种关系被置于时空的转换中，使得彼此的因果性质和对比度显得更加强烈，有利于增强画面的动感，渲染场景气氛，创造与剧情内容相应的节奏和情势，在动态中刻画人物的性格和内心世界的变化。作为一种空间的联系形式.运动镜头还用来改变视野和观察角度.适时地引进剧情的新的因素，造成场面与场面之间的连续和过渡。
一、焦距的定义
从镜头外射进镜头的一束平行光，会在透镜后面聚成一点，它称为焦点。从焦点到镜片中心的距离就叫焦距。焦距也是镜头运用中可控的变化因素之一。焦距的长短决定着镜头的视角、视野和景深范围的大小，因此对画面的图形构成、各部分的关系产生影响，并导致表现力的进一步分化。
二、焦距的分类
1. 标准焦距
40—50毫米的焦距称为标准焦距。之所以称之为标准焦距，主要原因在于这种焦距的镜头接近于人眼的正常感受。人眼对纵深的延伸、透视的效果、视野的范围等空间感知，已经在现实中建立起经验。标准焦距的镜头拍摄出来的画面，基本上刻画的就是这样的空间经验，这就是它得以模仿人眼的原因。在一般的情况下，摄影师都倾向于选择40—50毫米焦距的镜头，以便于得到观众的经验回应。
1. 长焦距
当焦距大于50毫米的时候，这种镜头便称为长焦距镜头。焦距的扩大当然会影响画面图形的构成，尤其是空间关系的改变。在长焦距镜头中，视野的宽度变窄、景深也变小，但纵深空间却被压缩.远处景物的尺度被放大。长焦距镜头的空间感知类似于在望远镜中看到的情况。它是一种可以把远处的景物拉近，以便表现得更加清晰的焦距镜头.所以也称为望远镜头。这就有利于拍摄距离镜头较远的景物，克服各种由于环境限制所带来的拍摄难度——比如某种危险的处境、比如摄影机太近可能产生对环境的干扰等。镜头的焦距
越长，纵深的空间就越被压扁，纵深的距离就越是显示不太出来。如果在纵深方向上移动，在空间被压缩的情况下往往缺少动感和变化，尤其是在纵深的空间中景深标志不太明显时就更是如此。
1. 短焦距
另一种焦距小于40毫米的镜头，则称为短焦距镜头。由于焦距比标准来得更小，拍摄的效果也随之发生变化。短焦距镜头使画面图形一方面在纵深空间上拉长，一方面在平面空间上加宽。所以，短焦距镜头也称为广角镜头。广角镜头造成了前景中平面视野的扩大，前景中物像尺度的夸大;与此同时，深远的纵深感也被夸大了，前后景物的大小对比显得强烈，在线性感知上产生了相应的畸变。这种镜头有利于表现横向上宏伟壮观的场面，表现纵向上运动物体的速度。如果伴随着镜头运动，图形构成上的转换会更迅捷，也更强烈，画面的动感会更加触目、也更具有冲击力。
1. 变焦距
变焦镜头指通过镜头内光学镜片的组合改变镜头焦距的可伸缩镜头，不改变摄影机及被摄对象的位置仅改变镜头焦距即可获得从全景渐变至近景(或反之)的电影画面。运用它，可模拟推、拉、跟的拍摄方法，产生移动的错觉效果。因此，在不便使用移动设备的条件下用来代替推、拉镜头。现代的变焦镜头直到上世纪五十年代才被广泛使用。在此这前假如摄影师想将视野幅宽变窄，便要换镜头或是移动摄影机。摄影师对变焦镜头的好处众说纷纭。一方面，变焦镜头是一种美学工具，能从事多种创作，包括突然集中于视域一角的快速前伸;另一方面，有些电影工作者只把变焦镜头当成是推轨镜头的一种方便的替代——无论如何，这总比移动摄影台容易。
三、焦距与透视
焦距越短，视角越宽阔。所以广角镜头能够在较近的距离，拍摄比较大的范围。在扩大视野的同时，广角镜头还会夸大深度的关系，物体越接近广角镜头，显得越深且越呈球体状。结合上面所说的特点，广角镜头表现纵深透视非常好。在表现运动时，使用广角镜头会使纵深运动加快，横向运动变慢。也正是因为广角镜头会夸大景物的透视关系，所以使用广角镜头拍人物的近景时，往往容易产生人物变形。另外，当我们用极广的镜头近距离拍摄建筑物的时候，建筑物上垂直线条会因为透视的关系而被弯曲成弧线，这就是我们所说的广角镜头的球面效应。
长焦距镜头的特性和广角镜头正好相反。焦距越长，所获得的影像范围越小，视角越小，所以长焦镜头经常用于拍摄近景和特写。但是长焦距镜头可以在比较远的距离获得比较大的影响，长焦距镜头会压缩真实空间中的深度的关系。